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電視劇《繁花》剛剛落幕，我們跟隨阿寶一同回到了那個(gè)光影流轉(zhuǎn)、衣香鬢影的年代。第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)《繁花》這部小說的頒獎(jiǎng)詞如是說：“《繁花》的主角是在時(shí)代變遷中流動(dòng)和成長的一座大城……在小歷史中見出大歷史，在生計(jì)風(fēng)物中見出世相大觀，急管繁弦，暗流涌動(dòng)，盡顯溫婉多姿、余音不絕之江南風(fēng)韻，為中國文學(xué)表達(dá)都市經(jīng)驗(yàn)開辟了新的路徑。”

2020年11月，《繁花》的作者金宇澄曾在中歐校友返校日藝術(shù)論壇上，用他的人生經(jīng)歷，與大家分享創(chuàng)作《繁花》的初心，帶領(lǐng)大家感受這座城市的生存與處世之道。

01用滬語寫作《繁花》是希望打通誤解

在文學(xué)圈中，語言是第一位的。當(dāng)我們拿起一本書，首先吸引我們的肯定是語言，不可能是內(nèi)容，因?yàn)閮?nèi)容要看了一部分后才知道是什么。所以，文學(xué)作者苦心積慮要建立自己語言的辨識(shí)度。

方言像是一條活潑的小河，是土生土長的。用上海話寫作，是我的一個(gè)夢(mèng)想，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)上海話已經(jīng)越來越邊緣化。而用上海話寫《繁花》，是源于我無意中進(jìn)到一個(gè)大家都在用上海話寫作的論壇，才突然發(fā)現(xiàn)用上海話寫作很有意思。當(dāng)然，我做了一些改良，剔除了一些非上海人不能看懂的文字和內(nèi)容。

《繁花》這個(gè)名字的來歷，是兩本很有名的書——《海上花列傳》和《海上繁華夢(mèng)》，各取一個(gè)字。我很喜歡看這類書，能立刻看到場面的細(xì)節(jié)描寫，深入城市的肌理。

我在東北待過七年，發(fā)現(xiàn)大家對(duì)上海的很多看法，其實(shí)是出于語言不通所產(chǎn)生的誤解?！斗被ā愤@本書就是要打開家門，邀請(qǐng)外地朋友進(jìn)來玩，看看上海和外地市民有什么區(qū)別。

不同城市里的市民，有很多相似的地方，只是生活方式有一些不同。比如一個(gè)北方朋友到上海人家去玩，看到廚房案板上有兩根蔥，他想自己好久沒吃蔥了，就把兩根蔥吃掉了。后來阿婆要做魚，看到?jīng)]有蔥就好心急，北方朋友才知道，不是上海人小氣，而是上海人不吃蔥，因?yàn)橐贼~才買的蔥。

用滬語寫《繁花》，一方面是希望在語言上有一些特點(diǎn)，另一方面就是希望能夠打通這種誤解。

02拉開“上海”的拉鏈

王家衛(wèi)導(dǎo)演曾問過我香港和上海的區(qū)別，在我看來，最大的區(qū)別就是上海有一段徹底被暴露的時(shí)期。上海就像一個(gè)上海牌旅行袋，上面畫著外灘，寫著“上?！倍帧?966年以來，拉鏈被徹底拉開，城市所有的秘密都暴露在外，這是香港沒有的。

我們把拉鏈全部拉開，想看看里面到底是什么。城市的拉鏈拉開后，又慢慢合上了。這座城市剛剛把秘密暴露出來，又產(chǎn)生了新的秘密。

在那種非常年代，有很多關(guān)于“秘密”的故事。我在《繁花》中也提到過，就像阿寶的姑媽和姑父，兩人只能偷偷摸摸地見面，在傳呼電話中說“明天外公要來”，意思是“明天約定好的時(shí)間我們?cè)谕鉃┕珗@碰頭”，送一個(gè)鴿子來意思就是“在和平公園碰頭”。最后，阿寶姑媽的爸爸提出讓兩夫妻到他閘北的家里去，老頭子一個(gè)人到閘北的長途汽車站，過兩三小時(shí)再回來。

那時(shí)，這座城市充滿了窺探的眼睛和竊聽的耳朵，沒有任何私密的地方。

03《繁花》反映上海人的處事規(guī)則

法國自然主義文學(xué)流派創(chuàng)始人左拉曾寫了一個(gè)短篇小說，讓我在一定程度上了解了上海市民階層的很多觀念。自然主義是什么呢？就是生活就是它本來的樣子。但在中國，占據(jù)主流的還是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)觀。

在該短篇小說中，左拉寫了兩姐妹的故事。姐姐和妹妹都在巴黎最有名的一個(gè)百貨公司里上班，姐姐是非常傳統(tǒng)的女孩子，她的人生標(biāo)準(zhǔn)就是要好好掙錢，找一個(gè)小公務(wù)員結(jié)婚，然后生孩子，一個(gè)家庭和和美美地過。妹妹想的則是要掙錢，但是錢不重要，要借錢，要打扮，要穿最漂亮的衣服，要接觸上流社會(huì)，目的是最好能夠和一個(gè)貴族結(jié)婚。

如果是批判現(xiàn)實(shí)主義流派的作家，肯定就要批判了，要把妹妹寫得很不堪。但左拉的態(tài)度就是她們兩個(gè)人都達(dá)到了目的：姐姐就真的和一個(gè)小公務(wù)員結(jié)了婚，然后有一個(gè)溫暖的小家庭，把孩子養(yǎng)大，達(dá)到了人生目標(biāo)；妹妹到三十多歲將近四十歲的時(shí)候真的和一個(gè)老貴族結(jié)了婚，也過得很好。

讀這篇小說的時(shí)候，我就覺得我了解了上海市民階層的很多想法和主流觀念是不同的，他們要在這個(gè)城市里生存，有自己的一套規(guī)則和一些想法。在《繁花》里面，我也討論了這一點(diǎn)。

04影視版《繁花》是另外一個(gè)生命

我寫完小說后，影視作品其實(shí)是另外一個(gè)生命，和我沒關(guān)系了。導(dǎo)演絕不甘心按照小說原封不動(dòng)地來拍攝。此外，影視表達(dá)比文學(xué)表達(dá)更難。

如果可能的話，我想開一家飯店，在每個(gè)包房里面安裝一個(gè)錄音機(jī)，一年以后，把談話內(nèi)容全部打出來，我們或許就能對(duì)這座城市里面的秘密多了解一點(diǎn)。整個(gè)中國現(xiàn)代交流的主要方式就是飯局，很多最要緊的發(fā)言都是在飯局上，每個(gè)人都想把最精彩的東西在飯局上跟別人分享。

除了飯局之外，沒有一個(gè)環(huán)境會(huì)那么放松，總要顧忌一點(diǎn)。作為一個(gè)作者，最悲哀的是不能把最精彩的部分寫出來，要不就是帶進(jìn)棺材了，要不就是不說了。實(shí)際上我小時(shí)候很佩服作家，我覺得作家太了不起了，怎么能說那么多東西。等我自己寫作時(shí)我才知道，還有很多東西是不便說出來。

《繁花》里有一個(gè)橋段，這種橋段不是我拍腦袋就能想出來的：

有一個(gè)很漂亮的飯店老板娘，有兩個(gè)已婚男性想接觸她，說不清是出于感情原因還是為了投資。這個(gè)飯店每天晚上八九點(diǎn)以后，開一個(gè)小燈，支一張小桌子，這兩個(gè)男性和飯店老板娘三個(gè)人一起聊天，一聊就是一個(gè)多月。

有一天晚上到了九點(diǎn)半，剛聊了一個(gè)小時(shí)，其中一位男性說：我今天有點(diǎn)事情，就先走了。這時(shí)飯店的前門已經(jīng)關(guān)了，他是從后面的弄堂出去的。

按理說三角關(guān)系中，其中一位男性走了，對(duì)另一位男性來說應(yīng)該是好事。但是他們習(xí)慣了這種三角關(guān)系的談話模式，突然走掉一個(gè)，失去了平衡，留下的男性就感到很尷尬，所以也看了下手表，說自己也有事，也要走了。

等他從后門出來，去馬路對(duì)面的弄堂推自行車時(shí)，發(fā)現(xiàn)飯店前門口的角落里蹲著一個(gè)人，就是先走的男性，正蹲在角落里透過飯店前門的玻璃往里看。

這個(gè)段子是別人告訴我的，我覺得實(shí)在是很精彩，像一個(gè)啞劇。

對(duì)作家來說，有的時(shí)候這個(gè)不能寫，那個(gè)也不能寫，所以文學(xué)實(shí)際上不是面面俱到的。有很多隱秘的東西，很多人是“要帶進(jìn)棺材的”。

張愛玲當(dāng)初說要燒掉《小團(tuán)圓》，其實(shí)也是這個(gè)意思。