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【MBAChina網(wǎng)訊】導語

由中國傳媒大學戲劇影視學院張勃老師擔任概念藝術指導兼故事板總監(jiān)的電影《流浪地球》開啟中國科幻元年，成為2019年賀歲檔黑馬，口碑與票房齊飆升。張勃老師分享了詳細的幕后創(chuàng)作過程以及創(chuàng)作經驗。

敢為人先，化零為整

《流浪地球》被多家媒體稱作“擁有國產電影中最完整的太空科幻美術構思與執(zhí)行的作品”，這意味著前期概念設計的工作量以及壓力都非常巨大，涉及到需要呈現(xiàn)的場景又非常多，同時又要區(qū)別于以往常見的科幻元素。談到創(chuàng)作過程中遇到的困難，張老師說：“幕后的設計量確實是非常大的，比如有1萬座噴射高度達萬米的行星發(fā)動機推動地球踏上長達2500年的未知航程，這是多么恢弘壯烈的科學幻想。這個故事最初設計的主人公的移動線甚至比影片最終呈現(xiàn)的距離要遠得多——從北京地下城到洛杉磯（片中是從北京到蘇拉威西島），漫長的旅途意味著需要移步換景?！?/p>

片中的北京CBD

完成這樣一個前所未有的挑戰(zhàn)——中國第一部重工業(yè)硬科幻影片，除了設計量大外，困難是多層面的。張勃老師談到：“我覺得‘敢不敢’和‘能不能’是這次創(chuàng)作上心理層面最大的障礙。對我個人和團隊來說，硬科幻也是沒有涉及過的領域，中國近年來雖然已有一些帶有科幻元素的電影進入觀眾視野，但總的來說還不能稱之為典型的硬科幻電影，對比一些歐美的經典科幻片，如《太空漫游2001》、《異形》系列、《星際穿越》等，中國電影里面對于科幻元素的表現(xiàn)只能說是淺嘗輒止，很多人認為這是受制于中國電影工業(yè)發(fā)展階段和特效行業(yè)水平，但我一直覺得未必是這樣?！?/p>

概念圖 冰封上海

概念設計的出發(fā)點是視覺實驗，探索視覺表達的方向。試錯是概念設計的常態(tài)，這也有助于找到正確的方向。所以不能怕錯，勇于嘗試是體現(xiàn)概念設計方向性和功能的試金石。

團隊合作，攜手并進

談到創(chuàng)作過程中的點點滴滴，張勃老師分享到，從初期的主創(chuàng)團隊設置情況來看，已經為完成一部中國重工業(yè)硬科幻電影這個宏愿打下了堅實的基礎。概念、美術、攝影、特效這橫跨前中后期三個階段，涵蓋設計到執(zhí)行的主創(chuàng)從項目開始的第一天就并肩一起不斷探討影片創(chuàng)作方方面面的問題。主創(chuàng)們坐在一起進行圓桌會議，奠定了設計到執(zhí)行是一個攜手并進的過程，從而避免各環(huán)節(jié)閉門造車，各自為戰(zhàn)。

部分團隊成員合影

單有創(chuàng)作熱情是不夠的，概念設計不單純是基于劇本表層的視覺轉化，也是根據(jù)大量調研尋求底層邏輯之上的準確視覺傳達，因此需要大量的新的知識攝取和研究。天體物理、機械工程原理、熱力學、航空航天等等學科都要了解，對于這其中的原理、美學研究是創(chuàng)作團隊除了拼命設計、畫圖之外，利用大量其余時間，夜以繼日瘋狂補足吸收的。

中國觀眾習慣了西方科幻電影所帶來的觀影感受，如何找到一個關聯(lián)，來橋接本土觀眾的觀影心理和影片的視覺表現(xiàn)至關重要?！疤祚R行空”經常用來形容想象力的豐富，但這只高高在上的“天馬”需要像風箏一樣有一根線牢牢拴在地上，讓人易于理解接受。這就是設計中采用類詞文學修辭“通感”或“移情”的原理，讓藝術創(chuàng)作不僅能夠天馬行空，還要讓觀者感同身受，而不需過多解釋。

近現(xiàn)代科技發(fā)展起源于西方，現(xiàn)代大量的科幻作品中的機械以及工程要素都是基于西方近現(xiàn)代的科學技術發(fā)展之上的。創(chuàng)作團隊一致認為工程構件、機械設備等要素的體現(xiàn)很難逃脫出西方已經建立起的基本體系。這一點認清現(xiàn)實是解除思想束縛的第一步。不必為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，避免造出什么“中國感機械”的生硬怪胎概念。既然從造型和原理上不能找到差異化，那么就從情感上找共鳴。中國在五十至八十年代早期經歷了一輪非?？焖俚墓I(yè)化進程，很多年輕人的爺爺輩就親歷了那個火熱的年代，它還是一個距離較近，可以觸摸感知的年代。

據(jù)此，不論是對《流浪地球》視覺要素可合理性相關性還是本土情感共鳴的考慮，視覺風格上都確立了重工業(yè)風格的基本調性。而且，這種風格視覺上粗糲，具有力量感，非常符合電影故事上那種眾志成城，堅韌不拔，頑強拼搏的集體主義精神內核。而不同于像影片《遺落戰(zhàn)境》里面那種高度數(shù)字化，光滑表面，全息影像等近年來西方科幻出現(xiàn)的符合消費品設計心理的美學風格。

東方視角，國風美學

“如何做一部中國的科幻電影，或者說一部科幻電影如何體現(xiàn)東方視角”，這是《流浪地球》這部電影的核心意義和價值。郭帆導演在此前的采訪中提到整個7000人團隊多數(shù)是中國人，本土公司特效鏡頭完成量占到全片75%。主創(chuàng)團隊全員是中國人；全中資投資；更別提原著小說是徹底的中國原創(chuàng)故事，再加上中國編劇團隊對于小說非常巧妙的影視化改編和本土精神及情感內核的提煉?！爸袊小睂τ谶@部科幻片來說體現(xiàn)在方方面面。關于影片的“東方視角”，張勃老師從概念設計角度分享了一個小故事。發(fā)動機設計的尾聲階段，團隊精力著重放在了行星發(fā)動機內部核心。

早期的發(fā)動機核心內景方案

主創(chuàng)們關于這個設計進行了多次的協(xié)商碰撞，意見很久也沒有統(tǒng)一。對于關鍵場次關鍵設計的方案遲遲不能確定，這對于團隊士氣的打擊不小。面對這個問題似乎只有一條路，那就是另辟蹊徑、重新來過。

創(chuàng)作團隊從共情同感的角度想要找到一個點讓這個場景的底層設計信息跟觀眾特別是本土觀眾產生共鳴，這可能是不易察覺的，但是團隊爭取用設計的語言、造型的方法在直觀視覺感受上建立起和觀眾的聯(lián)系，于是特別大膽地在蘇聯(lián)重工業(yè)這個視覺基調的基礎上，引入了中國傳統(tǒng)工藝造型的外擴特點：將我國東漢時期張恒發(fā)明的地動儀廓形作為發(fā)動機核心造型，并且與現(xiàn)代火箭推進器內部結構為參考的巨大的內腔結構結合，力求將行星發(fā)動機的心臟部分在整體造型氣質上既貼合中國本土審美，又使其在細節(jié)結構和整體環(huán)境氛圍上達到令人相信的效果。

中國傳統(tǒng)審美下的廓形和西方工程技術結構的結合讓這個設計變得與眾不同，一種自我認同感開始感染團隊成員，進而讓設計的步履走的更堅定、更自信，從而感染到導演、主創(chuàng)團隊，這種設計中的自信冥冥中讓創(chuàng)作團隊不斷推進設計細節(jié)和邏輯，并且解決了人物動線、乃至表演等劇作問題。

或許大部分觀眾在觀影時并不能發(fā)現(xiàn)這個設計的用心，但是這個設計思路卻著實解決了設計自信的問題，由自信推至他信，幫助創(chuàng)作團隊最終能夠推進設計完成，乃至影響到拍攝制作階段的執(zhí)行信心。張勃老師表示：“將中國造型元素用在我們的科幻片設計中，我覺得這個過程或多或少的影響著并支撐著團隊在龐大工作量面前走下去的信心，并為我們能做一部中國自己的科幻片而時刻感到自豪?！?/p>

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