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木偶戲的漫漫技藝傳承路

福建三明寧化提線木偶戲，俗稱傀儡戲，是客家地區(qū)廣泛流傳的一種民俗藝術(shù)，有著上百年的歷史。2018年7月，寧化水茜木偶戲被列入三明市第五批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。舊時(shí)，但凡年節(jié)喜慶、迎神賽會(huì)都會(huì)請(qǐng)木偶戲團(tuán)來表演。原本沒有生命的木偶，通過木偶表演藝人靈巧的雙手和各種角色的配音，似乎就有了靈性，展示出各種動(dòng)作和感情。村民們圍著戲臺(tái)，感受著戲里的人生，也感受著過年的喜慶。

Part1

大山里的余音繚繞

位于閩江源頭的水茜鎮(zhèn)，作為寧化縣的文化重鎮(zhèn)，千百年來積累了許多民俗文化遺產(chǎn)。木偶戲便是民俗文化的代表項(xiàng)目之一。逢年過節(jié)、迎神賽會(huì)，或是村民搬新家、孩子升學(xué)、老人做壽，似乎都有木偶戲班子的身影。這個(gè)假期，我回到家鄉(xiāng)，在高亢的嗩吶聲和獨(dú)特的方言唱調(diào)的吸引下我第一次走進(jìn)了廟里，去探索木偶戲的秘密。

圖為木偶戲表演

Part2

提線木偶的秘密

兩人操作木偶，三人伴奏，一場(chǎng)木偶戲的演出只需五個(gè)人便可完成。據(jù)戲班師傅介紹，他們戲班的木偶大多一二尺高，偶身為24身，俗稱二十四諸天。在跟范師傅的交流過程中，我了解到現(xiàn)在演出的木偶戲一般都是唐宋兩朝的歷史劇，人物角色主要分奸臣和忠良兩類，劇本的流傳主要是分書面和師傅口頭教授。

圖為木偶戲演出后臺(tái)

水茜木偶戲，采用的是祁劇唱腔、對(duì)白會(huì)用地方嬉皮話，從木偶戲的記載中，我了解到傳統(tǒng)的木偶大多是藝人自己刻制的，具有濃厚的手工特色。

圖為藝人賴彩能刻制木偶（圖片來源搜狐網(wǎng)）

Part3

木偶戲的記憶

在我的記憶里，我雖然沒有實(shí)地看過木偶戲表演，但是通過長(zhǎng)輩們的介紹我知道水茜木偶戲不僅僅是一項(xiàng)供人欣賞的民俗藝術(shù)，而且具有驅(qū)邪避災(zāi)的功能。所以在廟會(huì)上民眾會(huì)請(qǐng)來戲班表演木偶戲?yàn)楸敬宕迕衿砀?。?jù)資料顯示，在木偶戲的巔峰時(shí)刻，不管是傳統(tǒng)的節(jié)日會(huì)期還是宗祠祭祀、迎神賽會(huì)、喜慶宴會(huì)，大家都會(huì)請(qǐng)戲班子進(jìn)場(chǎng)演出、熱鬧幾天。

圖為木偶戲表演

Part4

非遺文化長(zhǎng)路漫漫

在木偶戲演出的廟里，我只看見一位老人縮在角落，靜靜地觀看這場(chǎng)表演。舞臺(tái)上的表演聲漸漸模糊，我的不甘在心頭也愈發(fā)強(qiáng)烈，我知道隨著人們娛樂方式的多樣化，以及年輕人對(duì)木偶戲這一傳統(tǒng)民俗藝術(shù)的不理解，木偶戲演出的觀眾逐漸減少，它的從業(yè)者或是逐漸老去或是改行，行業(yè)老人淡出，新鮮血液難以流入。這些都讓木偶戲的技藝傳承路變得更加艱辛。

圖為老人獨(dú)自觀看表演

Part5

文化傳承，我在路上

隨著時(shí)代的進(jìn)步，木偶戲也面臨著與其他藝術(shù)形式的激烈競(jìng)爭(zhēng)和新的考驗(yàn)。作為一名土生土長(zhǎng)的水茜兒女，我不甘家鄉(xiāng)的傳統(tǒng)民俗文化就此淡出我們的生活。我雖不懂戲目、不懂唱腔、不懂曲調(diào)，但是我愿意帶領(lǐng)大家繼續(xù)深入了解木偶戲，讓我們一同宣傳和保護(hù)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，漫漫技藝傳承路，我堅(jiān)信一定會(huì)有越來越多的人加入到支持和保護(hù)木偶戲的隊(duì)伍當(dāng)中。

本期主編丨王文松

素材來源丨鄒縣珍

本期校對(duì)丨林欣怡

本期審核丨林杰