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【MBAChina網(wǎng)訊】24日晚7點(diǎn)，一出結(jié)合了現(xiàn)代話劇展現(xiàn)形式，完全打破了傳統(tǒng)京劇表演形式的演出——《金鎖記》在重慶工商大學(xué)劇場(chǎng)上演。這一出精彩的表演，給學(xué)校師生帶來(lái)了一場(chǎng)前所未有的視聽(tīng)盛宴。全場(chǎng)座無(wú)虛席，隨著表演結(jié)束，掌聲經(jīng)久不息。這“一票難求”的京劇，究竟有多精彩？

京劇《金鎖記》簡(jiǎn)介

京劇《金鎖記》改編自張愛(ài)玲的同名小說(shuō)，故事以曹七巧的一生為主線，描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程，敘述了她如何由一個(gè)身心健康的少女變成了惡毒尖酸的怨婦。她以她的青春為代價(jià)進(jìn)入富宅豪門，卻未料丈夫是個(gè)“活死人”，她欲愛(ài)而不能，在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨死，還拆散了女兒愛(ài)情。她幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年?！?0來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！?/p>

京劇《金鎖記》以嶄新的藝術(shù)觀，以那個(gè)時(shí)代的物質(zhì)世界的人性異化提醒著當(dāng)今時(shí)代的人們，如何讓人性得到健康、全面有利的發(fā)展?！督疰i記》 “是中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”，“也是從古以來(lái)最深刻的一出悲劇。”傳統(tǒng)在歷史的陳述中成為當(dāng)代;當(dāng)代在未來(lái)的發(fā)展中承載著歷史。

主要演員介紹

程聯(lián)群（曹七巧飾演者）

國(guó)家一級(jí)演員，重慶市京劇團(tuán)黨總支書記。榮獲文華表演獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、白玉蘭主角獎(jiǎng)榜首。

張軍強(qiáng)（姜季澤飾演者）

重慶市京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、中共黨員，法人代表，國(guó)家一級(jí)演員，奚派第三代優(yōu)秀傳人。第23屆梅花獎(jiǎng)得主，首屆中國(guó)京劇流派傳承班學(xué)員。

“留白式”的舞美呈現(xiàn)

沒(méi)有了布景、環(huán)境的限制，舞臺(tái)上的自由度變得更大，從實(shí)到虛再到實(shí)，有著更多自由的空間。 異常簡(jiǎn)單的舞臺(tái)，白色的藩籬留給觀眾無(wú)盡的想象，很快將觀眾們帶入戲曲的世界中。

三十載兮冷月看，故人覓兮影無(wú)還。

月入窗兮紅黃暗，朵云箋兮殘淚彈。

隨著歌聲的消逝，戲劇正式拉開(kāi)了帷幕。四鄉(xiāng)八鄰的說(shuō)客、看客，有趣的、無(wú)趣的男女老少圍觀著這一場(chǎng)婚禮的進(jìn)行，殊不知在和平歡樂(lè)的表象下，隱藏著暴風(fēng)雨的來(lái)臨。

一滴水水滴石穿，溫柔香香飄千年。

丹紅血血祭廣寒，銷魂曲曲浸心田。

曹七巧從17歲的花季少女到垂暮老嫗，人性的脆弱和腐敗頹廢，凄幽、濃艷、蒼涼都唱了出來(lái)，在這出戲的開(kāi)始，便注定了曹七巧悲劇而又不平凡的一生。

一個(gè)個(gè)千年的背影，一聲聲青春的無(wú)語(yǔ)，

一張張死去的面容，一代代生活的離奇。

中年后狠毒、絕情、病態(tài)的曹七巧既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。七巧累了，她的肉體漸行漸遠(yuǎn)，直落得渺如輕煙，然而“月下的故事還沒(méi)完，沒(méi)完沒(méi)了……沒(méi)完沒(méi)了……”

戲劇表演家們用自己精湛的演技、清脆悅耳的唱腔為我們呈現(xiàn)出了《金鎖記》所要表達(dá)的人間百態(tài)和世俗氣息，也同時(shí)為我們展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)待作品真誠(chéng)的態(tài)度。下面，帶著大家一起去聆聽(tīng)“一出好戲”背后的故事吧。

背后的故事

《金鎖記》是一部花了我們極大心血的戲劇，從服裝妝容設(shè)計(jì)、舞臺(tái)道具制作、背景音樂(lè)......都是請(qǐng)一流大師幫忙制作。這部京劇和以往傳統(tǒng)戲劇不同，我們立足在傳統(tǒng)的京劇表現(xiàn)形式上，和中國(guó)民樂(lè)相結(jié)合，采用新式唱腔、虛擬寫意手法，給觀眾創(chuàng)造了極大的想象空間。《金鎖記》在各地的表演都收獲了很大的成功，無(wú)論是中國(guó)著名京劇制作家、還是觀眾都給予了很大的肯定。《金鎖記》屬于“先鋒派”京劇，我相信一定會(huì)掀起新形式戲劇的潮流！

——副導(dǎo)演 李建軍

我十三歲時(shí)開(kāi)始學(xué)戲曲，那時(shí)候師傅要求我們“冬練三伏，夏練三九”?！督疰i記》是根據(jù)張愛(ài)玲的小說(shuō)進(jìn)行改編的，當(dāng)我去琢磨曹七巧這個(gè)人物的時(shí)候，一開(kāi)始很憎惡七巧，但隨著對(duì)這個(gè)角色的深入了解，便感覺(jué)到七巧的整個(gè)人生很可悲。經(jīng)過(guò)不斷感悟，我慢慢融入了曹七巧的內(nèi)心，在中國(guó)封建社會(huì)末期的毒害，大家庭制的絕對(duì)掌權(quán)下，因?yàn)闆](méi)有人理解和關(guān)心自己，七巧的內(nèi)心變得扭曲和黑暗，想要將自己的兒女牢牢掌握在自己的手里，最終不僅害了自己的兒女，也害了自己，在絕望中離開(kāi)這個(gè)她曾經(jīng)愛(ài)過(guò)痛過(guò)的世界。

戲曲是中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，有著自己獨(dú)特的文化底蘊(yùn)。國(guó)家現(xiàn)在很重視傳統(tǒng)文化的發(fā)展，我們戲曲人就像一個(gè)橋梁，連接了戲曲文化和年輕的一代，同時(shí)我們也是傳播者，將戲曲文化的種子播散到同學(xué)們的心里，希望通過(guò)這種形式能夠培養(yǎng)同學(xué)們的文化素養(yǎng)。京劇能夠滋養(yǎng)人的心靈，培養(yǎng)人的氣質(zhì)，通過(guò)京劇里面的故事和人物，用忠孝仁義傳播真善美，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)審美，并且明白做人的道理。京劇養(yǎng)人養(yǎng)心，我在此很真誠(chéng)的希望更多的大學(xué)生喜歡戲曲、了解戲曲、學(xué)習(xí)戲曲。

——程聯(lián)群飾曹七巧

九歲開(kāi)始學(xué)戲曲，既因?yàn)榧彝サ膽蚯幕挠绊?，又因?yàn)樽陨韺?duì)于京劇的喜愛(ài)。戲曲作為優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，通過(guò)歷史人物，結(jié)合歷史故事，揭示豐富的哲理?！督疰i記》通過(guò)女主人公曹七巧本懷著一顆對(duì)美好生活的向往嫁入豪門，但在豪門中人性得到扭曲而落得凄慘的下場(chǎng)?！督疰i記》這部戲想要傳達(dá)給觀眾的美好幸福的生活是要通過(guò)自己的辛勤勞動(dòng)而獲得，年輕人不能不勞而獲。

“戲曲進(jìn)校園”活動(dòng)能夠非常好地傳播優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，并且《金鎖記》經(jīng)過(guò)改編后，更能夠讓本身就具有豐富文化底蘊(yùn)的大學(xué)生理解戲曲文化的魅力，讓年輕人更好抓住戲曲的精髓?，F(xiàn)在的年輕人學(xué)習(xí)戲曲要從簡(jiǎn)入繁，先學(xué)些簡(jiǎn)單的流水，打好基礎(chǔ)后再慢慢深入學(xué)習(xí)，除了唱段還要領(lǐng)會(huì)戲曲文化中的意義價(jià)值。

——張軍強(qiáng)飾姜季澤

聽(tīng)我們說(shuō)

隨著二爺過(guò)世，七巧離開(kāi)江家，三爺打著愛(ài)的謊言來(lái)找七巧借錢......劇情在民族樂(lè)器高昂激憤的碰撞聲中達(dá)到高潮，現(xiàn)場(chǎng)觀眾屏住呼吸，更是高度集中注意力看著臺(tái)上演員的一顰一笑，隨著七巧的悠悠轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的步伐，沉浸在舞臺(tái)的魅力中。在表演結(jié)束后，大家掌聲熱烈，久久沒(méi)有停歇。那么看完這場(chǎng)精妙絕倫的演出，同學(xué)們都有什么感想呢？

在高中的時(shí)候看過(guò)張愛(ài)玲的《金鎖記》這本書，覺(jué)得書里的內(nèi)容非常壓抑，令人感覺(jué)到一些悲傷，今天看到改編的京劇《金鎖記》，不僅生動(dòng)還原了書中人物形象，也為兩位主演的高水準(zhǔn)表演而折服。通過(guò)此次活動(dòng)，對(duì)京劇也有了更深刻的理解。我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是人類歷史上一顆燦爛的珠寶，作為一名新時(shí)代青年，更應(yīng)該自覺(jué)學(xué)習(xí)，將它們好好傳承下去。

——17會(huì)計(jì)姜佳琪

在觀看了京劇《金鎖記》后，我的內(nèi)心是無(wú)比的震撼！一方面是為著這華麗的舞臺(tái)造型，婉轉(zhuǎn)的高昂唱腔；而另一方面又是因?yàn)檫@人物悲慘的命運(yùn)，無(wú)可奈何的封建禮教。曾幾何時(shí)，主角七巧也是一個(gè)天真浪漫，對(duì)愛(ài)情充滿憧憬的花季少女；但現(xiàn)實(shí)卻是，她雖嫁入了豪門，面對(duì)的卻是如鬼魅一般的丈夫、在別人看來(lái)像笑話一樣的婚姻關(guān)系以及吃人不吐骨頭的禮法宗法。在這些的重重打壓下，她最后也癡了、瘋了……這場(chǎng)戲不僅讓我折服于編劇和演員的才藝，更讓我深深理解封建禮教的壓迫和殘酷。

——17級(jí)文新學(xué)院羅程成

放著二爺衣服的沉木椅子；七巧與三爺執(zhí)手的曖昧；七巧幽怨的尋尋覓覓與女兒手中鮮艷的紅布；大小各異、時(shí)而靜、時(shí)而動(dòng)的門……這些劇中的場(chǎng)景在小編的心里久久不能散去。

京劇作為中國(guó)的傳統(tǒng)文化，在歷史的長(zhǎng)河中涓涓不息，春風(fēng)滿梨園，不盡羅衣香。此次“戲曲進(jìn)校園”活動(dòng)，不僅讓學(xué)校師生領(lǐng)略到一場(chǎng)無(wú)與倫比的視覺(jué)盛宴，也讓大家接觸到戲曲之美，深刻感受到中華傳統(tǒng)文化的魅力。